Что внутри
и снаружи
МХТ им. Чехова?
и снаружи
МХТ им. Чехова?
Задание 2: театр начинается с вешалки
Начнем сначала
Из истории здания
Здание Московского художественного театра им. Чехова на Камергерском переулке является памятником архитектуры 18 века, который был построен еще во времена Екатерины II.
В 1767-м году здесь для князя Петра Одоевского был построен усадебный дом в стиле ампир. В 1882-м году по заказу купца Георгия Лианозова архитектор Михаил Чичагов перестроил здание, сделав из него театр. Новое здание сдавалось в аренду разным театральным труппам. Одно время в здании размещался даже Русский драматический театр Корша.
Савва Тимофеевич Морозов, почитатель и спонсор Московского Художественного театра Станиславского и Немировича-Данченко, взял особняк в аренду и перестроил его для любимого театра. Для разработки проекта Морозов пригласил Шехтеля. Свою работу Шехтель выполнил безвозмездно, а вот Морозову перестройка обошлась в 300 тыс. рублей.
Работы были закончены в 1902-м году.
В 1767-м году здесь для князя Петра Одоевского был построен усадебный дом в стиле ампир. В 1882-м году по заказу купца Георгия Лианозова архитектор Михаил Чичагов перестроил здание, сделав из него театр. Новое здание сдавалось в аренду разным театральным труппам. Одно время в здании размещался даже Русский драматический театр Корша.
Савва Тимофеевич Морозов, почитатель и спонсор Московского Художественного театра Станиславского и Немировича-Данченко, взял особняк в аренду и перестроил его для любимого театра. Для разработки проекта Морозов пригласил Шехтеля. Свою работу Шехтель выполнил безвозмездно, а вот Морозову перестройка обошлась в 300 тыс. рублей.
Работы были закончены в 1902-м году.
Реставрация
Перестройка здания была радикальной. В результате большая сценическая коробка заняла весь бывший двор и существующую до этого сцену. Количество мест в зрительном зале увеличилось до 1300.
Сохранив общую планировку фасада, Шехтель придал ему черты своего любимого стиля модерн. По-особому обработал створки входных дверей, изменил ручки, придумал оригинальные стеклянные навесы из матового стекла, поддерживаемые толстыми стилизованными цепями. Вход с правой стороны в бельэтаж и ложи стал парадным входом в театр. Его цоколь был отделан великолепной майоликой. Само же здание Шехтель выкрасил в бледно зеленый цвет. И вплоть до 50-х годов перед зданием зажигались два дуговых фонаря розового света.
Сохранив общую планировку фасада, Шехтель придал ему черты своего любимого стиля модерн. По-особому обработал створки входных дверей, изменил ручки, придумал оригинальные стеклянные навесы из матового стекла, поддерживаемые толстыми стилизованными цепями. Вход с правой стороны в бельэтаж и ложи стал парадным входом в театр. Его цоколь был отделан великолепной майоликой. Само же здание Шехтель выкрасил в бледно зеленый цвет. И вплоть до 50-х годов перед зданием зажигались два дуговых фонаря розового света.
С. Т. Морозов на стройке здания МХТ. 1902
В здании сочетается множество материалов: стекло, керамика, штукатурка, дерево, металл. К примеру, цепи, поддерживающие козырьки - придают зданию жесткости и непоколебимости. Оконные рамы также подчиняются стилю модерн - рамы окон первого этажа в верхней части заполняются мелкой расстекловкой. Сами окна на первом этаже разделяются настенными геометричными фонарями. Это симметричное разделение от двух крайних входов к центральному уравновешивают композицию здания. Такая симметрия создает настроение серьезности, но в сочетании с пастельным зеленым цветом появляется оттенок мечтательности и стремительности
“
«Завернув с Тверской в Камергерский переулок
и увидев их розовый свет, еще более подчеркнутый зеленым оттенком газовых уличных фонарей, идущих в театр, начинал уже испытывать волнение от предстоящего спектакля»
и увидев их розовый свет, еще более подчеркнутый зеленым оттенком газовых уличных фонарей, идущих в театр, начинал уже испытывать волнение от предстоящего спектакля»
Об эмблеме
Помимо интерьера Шехтель спроектировал поворотный круг сцены, карманы для декораций, подсценические трюмы и раздвижной занавес взамен поднимающегося. Архитектор также разработал систему освещения и эскизы светильников. Также Шехтель создал эскиз эмблемы, которая и сегодня украшает занавес МХАТа. Это чайка, летящей над волнами.
Интересна история возникновения этого символа: в свое время художник-И.И. Левитан, переживая непростой роман, застрелил летящую чайку и положил ее к ногам любимой. При этом событии присутствовал Чехов — и сцена появилась в его пьесе. Шехтель подарил чайке новую судьбу — она ожила на занавесе театра.
Помимо театральных помещений в здании были оборудованы жилые помещения для актёров.
Интересна история возникновения этого символа: в свое время художник-И.И. Левитан, переживая непростой роман, застрелил летящую чайку и положил ее к ногам любимой. При этом событии присутствовал Чехов — и сцена появилась в его пьесе. Шехтель подарил чайке новую судьбу — она ожила на занавесе театра.
Помимо театральных помещений в здании были оборудованы жилые помещения для актёров.
Над входом разместили горельеф «Пловец», работы скульптора Анны Голубкиной
Вход с правой стороны в бельэтаж и ложи стал парадным входом в театр. Его цоколь был отделан великолепной майоликой, наверху расположился и барельеф «Пловец» работы Голубкиной. Горельеф является частью фасада здания МХТ и его следует воспринимать, как часть архитектурного сооружения, в контексте этого пространства. Само здание было продумано вплоть до дизайна деталей интерьеров распланировано архитектором. Станиславский высказывался, что здание превратили в «изящный храм искусства»
Немного о фонарях
и расположении
и расположении
Красивые огни, вечно бегущие красивые люди, множество приятных заведений. МХТ имени Чехова находится на прекрасном Камергерском переулке, он совершенно не спрятан от глаз зрителей.
Интересно, что пространство вокруг МХТ будто бы подчеркивает его значимость и уникальность: фонари рядом с театром сделаны в его стилистике (такой же орнамент есть и внутри здания МХТ). Они появились в переулке после 1998-го года, когда его реконструировали и превратили в пешеходную зону.
Также рядом находится памятник основателям- Константину Станиславскому и Владимиру Немировичу-Данченко.Он был создан московским скульптором и архитектором А. В. Морозовым. Фигуры основателей Художественного театра изображены в пальто и шарфах начала ХХ века с портретным сходством.
На постаменте установлена памятная доска с надписью на латинском языке:
Homines, leones, aquilae, et perdices, cervi comigeri…
Эта фраза является переводом начала монолога героини пьесы Чехова «Чайка» Нины Заречной: «Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени…»
Памятник был торжественно открыт 3 сентября 2014 года Олегом Табаковым
перед началом 117-го сезона Московского художественного театра.
На постаменте установлена памятная доска с надписью на латинском языке:
Homines, leones, aquilae, et perdices, cervi comigeri…
Эта фраза является переводом начала монолога героини пьесы Чехова «Чайка» Нины Заречной: «Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени…»
Памятник был торжественно открыт 3 сентября 2014 года Олегом Табаковым
перед началом 117-го сезона Московского художественного театра.
Интерьер театра
Внутри театр выглядит демократичным: нет торжественного золота и бархата.
Интересно, что Шехтель специально разработал шрифт, которым выполнены надписи у входа в зрительный зал и на верхние ярусы. По всему театру идут росписи стен и везде они — разные. На барабане зрительного зала в фойе это лаконичная волнообразная линия, а в торжественном Портретном фойе «хоровод» из знаменитых мхатовских чаек.
Нарочитая сдержанность готовит зрителя к главному – к тому, что он увидит в зрительном зале. Там по всему периметру идет удивительной красоты фриз — декоративная композиция в виде горизонтальной ленты — с рисунком, напоминающим морской прибой. Особенно эффектно он смотрится над порталом сцены. В эстетике модерна особую роль играли символ и загадка, и Шехтель любил использовать мотивы волны, спирали, завитка, извивающихся стеблей растений.
Росписи стен театра, органично сочетаются с изгибами балконов, серебристыми переплетениями металлических решеток. И все здание Художественного театра «звучит» как музыка линий, которую невероятно интересно разглядывать.
СЦЕНЫ
В МХТ Чехова 3 сцены:
Основная
Малая
Новая
Основная
Малая
Новая
Основная сцена
Оформление интерьеров сцены также выстроено в контексте дизайна всего театра. Зрительный зал Шехтель оформил на контрасте темного и светлого, потолок расписал в серебристо-сиреневых тонах, стены украсил бледно-розовыми фонариками.
Это редкий сохранившийся пример русского модерна в театральной архитектуре. Приглушенная зеленоватая окраска стен, темное дерево, орнамент в стиле модерн, надписи, выполненные специально разработанным шрифтом – всё это создает уникальную атмосферу театра.
Это редкий сохранившийся пример русского модерна в театральной архитектуре. Приглушенная зеленоватая окраска стен, темное дерево, орнамент в стиле модерн, надписи, выполненные специально разработанным шрифтом – всё это создает уникальную атмосферу театра.
Малая сцена
Новая сцена
Буфет
Буфет-это место особое, даже сакральное.
Буфет Художественного театра изначально находился в левой части фойе и назывался «чайным».
Два зала, переходящие один в другой. Первый отделан соломенными циновками и светлыми деревянными панелями, с расписанным бледно-зеленым потолком.
Второй внушительнее, с массивным прилавком, панелями темного дерева на стенах и большими прямоугольными плафонами матового стекла.Сегодня в обоих залах мхатовского буфета высокие столики, за которыми зрителям надо стоять,«сидячих» мест мало.
Буфет Художественного театра изначально находился в левой части фойе и назывался «чайным».
Два зала, переходящие один в другой. Первый отделан соломенными циновками и светлыми деревянными панелями, с расписанным бледно-зеленым потолком.
Второй внушительнее, с массивным прилавком, панелями темного дерева на стенах и большими прямоугольными плафонами матового стекла.Сегодня в обоих залах мхатовского буфета высокие столики, за которыми зрителям надо стоять,«сидячих» мест мало.
«Буфет. Не следует, по моему мнению, обращать его в ресторанчик, в котором сидят, попивают чай от нечего делать. Мне кажется, что буфет должен исполнять только свое прямое назначение — короткого завтрака в определенные часы».
Портретное фойе
В портретном фойе театра расположилась фотогалерея людей, сыгравших большую роль в жизни театра. Такую концепцию придумал еще Федор Шехтель. Но поначалу здесь были представлены только портреты писателей, определявших репертуарную политику театра.
Только в 30-х годах Немирович-Данченко предложил добавить в галерею фотографии артистов труппы. Кстати, изначально маленькие «окошки» под каждой из рам были пустыми, выполняя исключительно декоративную функцию. Добавлять в них снимки артистов в ролях было решено гораздо позже, в процессе одной из реконструкций.
Со временем в Портретном фойе расположилась постоянная экспозиция под условным названием «Сто портретов». Это изображения главных для МХТ людей, от отцов-основателей Станиславского и Немировича-Данченко до первого работника поворотного круга сцены Ивана Ивановича Титова. Последним, кого добавили в галерею, был Олег Павлович Табаков.
Галерею действующей труппы, расположенную по барабану Основной сцены, придумал Табаков, стилистически она повторяет идею Шехтеля – только в Портретном фойе рамы темного дерева, а здесь светлого.
Только в 30-х годах Немирович-Данченко предложил добавить в галерею фотографии артистов труппы. Кстати, изначально маленькие «окошки» под каждой из рам были пустыми, выполняя исключительно декоративную функцию. Добавлять в них снимки артистов в ролях было решено гораздо позже, в процессе одной из реконструкций.
Со временем в Портретном фойе расположилась постоянная экспозиция под условным названием «Сто портретов». Это изображения главных для МХТ людей, от отцов-основателей Станиславского и Немировича-Данченко до первого работника поворотного круга сцены Ивана Ивановича Титова. Последним, кого добавили в галерею, был Олег Павлович Табаков.
Галерею действующей труппы, расположенную по барабану Основной сцены, придумал Табаков, стилистически она повторяет идею Шехтеля – только в Портретном фойе рамы темного дерева, а здесь светлого.
Гардероб
Сначала зрительский гардероб Художественного театра располагался на месте Зеленого фойе, где сегодня проходят выставки Музея МХАТ, на одном этаже с Основной сценой. Зрители, минуя холлы и коридоры, прямо с улицы попадали в «раздевалку».
Во время одной из реконструкций гардероб был перенесен на минус первый этаж, в более просторное место, и публике не приходилось больше толпиться с одеждой в руках там же, где все ждали первого звонка и приглашения в зал.
Архитектор Фёдор Шехтель лично придумал костюмы для гардеробщиков, а также для билетеров и буфетчиков. К сожалению, сами костюмы не сохранились, но и сегодня в Художественном театре работники гардероба одеты в специальную униформу фирменного мхатовского бледно-зеленого цвета.
Во время одной из реконструкций гардероб был перенесен на минус первый этаж, в более просторное место, и публике не приходилось больше толпиться с одеждой в руках там же, где все ждали первого звонка и приглашения в зал.
Архитектор Фёдор Шехтель лично придумал костюмы для гардеробщиков, а также для билетеров и буфетчиков. К сожалению, сами костюмы не сохранились, но и сегодня в Художественном театре работники гардероба одеты в специальную униформу фирменного мхатовского бледно-зеленого цвета.
Интересная деталь: до середины XIX века гардероба в театрах не было, зрители оставляли свою одежду на попечение слугам, дожидавшимся их на улице. В романе «Евгений Онегин» Пушкин одной фразой описал эту ситуацию: «…еще усталые лакеи на шубах у подъезда спят». Возникновение театрального гардероба стало одной из примет демократизации общества — посещение спектакля больше не было исключительной прерогативой дворянства
Спасибо за внимание!
Работу выполнила студентка 3 курса 313 группы журфака МГУ
Скоропупова Екатерина
Модуль-художественная культура
sskoropupova@yandex.ru
Скоропупова Екатерина
Модуль-художественная культура
sskoropupova@yandex.ru
