Анализ костюмов
в фильме
"Великий Гэтсби"
в фильме
"Великий Гэтсби"
ДОСЬЕ
Фильм режиссёра База Лурмана "Великий Гэтсби"-это экранизация одноимённого романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. В главных ролях- Леонардо Ди Каприо, Кэри Маллиган и Тоби Магуайр.В России премьера состоялась 16 мая 2013 года.Картина была удостоена рядом наград, в том числе двух премий «Оскар» за лучшие декорации и костюмы.
Художник по костюмам Кэтрин Мартин объединилась с Миуччей Прада и компанией Brooks Brothers, чтобы создать самые блистательные и невероятно роскошные наряды для фильма.
О моде и эпохе
Сюжет фильма охватывает 1920-е годы в Америке. Время джаза, женской эмансипации и культурной революции.
После окончания Первой мировой войны и до 1929 года, начала Великой депрессии, Соединенные Штаты, вступили в эру экономического и политического подъема. В обществе преобладали позитивные настроения и вера в счастливое будущее. Первая мировая война привела к радикальным переменам практически во всех сферах жизни, в том числе и моде.
Женщины постепенно интегрируются в экономику, получают политические права и возможность самореализации, вследствие этого женская мода претерпевает радикальные изменения, чтобы соответствовать новому образу жизни.
Одежда упрощается, становится более удобной, происходит отказ от многослойности нижнего белья и корсетов. В женскую моду проникают элементы, до того считавшиеся традиционно мужскими: брючные костюмы и спортивная одежда.
После окончания Первой мировой войны и до 1929 года, начала Великой депрессии, Соединенные Штаты, вступили в эру экономического и политического подъема. В обществе преобладали позитивные настроения и вера в счастливое будущее. Первая мировая война привела к радикальным переменам практически во всех сферах жизни, в том числе и моде.
Женщины постепенно интегрируются в экономику, получают политические права и возможность самореализации, вследствие этого женская мода претерпевает радикальные изменения, чтобы соответствовать новому образу жизни.
Одежда упрощается, становится более удобной, происходит отказ от многослойности нижнего белья и корсетов. В женскую моду проникают элементы, до того считавшиеся традиционно мужскими: брючные костюмы и спортивная одежда.
Появились и стали массово доступны новые искусственные ткани, например, вискоза, искусственный шелк. Развитие методов производства тканей сделали их более доступными по цене, благодаря чему к моде начал приобщаться так называемый рабочий класс.
Одновременно с упрощением и лаконичностью, для высокой моды 1920-х была характерна и роскошь: использовались дорогие ткани, такие как бархат, атлас, вышивка металлической нитью, бисером.
Платья для массового потребителя в целом повторяли по крою и фасону образцы нарядов от ведущих дизайнеров, но шились из более дешёвых синтетических тканей.
А те, кто внезапно стали богатыми, сколотив состояние на продаже контрабандного алкоголя во времена сухого закона, тратили огромные деньги на искусство, красивые костюмы, которые были долгое время недоступны, и шикарные вечеринки. Именно на таких светских вечеринках миллионеров и зародился определённый дресс-код, расцвет помпезного, вычурного и эксцентричного стиля ар-деко.
Великий Гэтсби
Летними вечерами в доме моего соседа звучала музыка.
В его расцвеченном голубой иллюминацией саду, словно мотыльки, кружились пары, окруженные шепотом, ароматом шампанского и сиянием звезд
В его расцвеченном голубой иллюминацией саду, словно мотыльки, кружились пары, окруженные шепотом, ароматом шампанского и сиянием звезд
Дэйзи Бьюкенен
Главная героиня фильма-Дейзи Бьюкенен, несравненная икона стиля. Она носит короткую модную прическу (такие стрижки появились еще в годы Первой мировой войны, когда женщины милосердия и были вынуждены коротко остригать волосы).
Эти прически стали популярны в начале 20-х, — они имели несколько названий: а-ля гарсон (то есть «под мальчика») или "бубикопф" (нем. bubikopf — маленькая или детская голова). Мода на стрижки "под мальчика" также была вызвана и феминистическими идеями.
Волосы коротко остригались и завивались особым образом, слегка приподнимаясь на затылке. Также в 1920-е появилась стрижка каре, не требовавшая завивки.
Эти прически стали популярны в начале 20-х, — они имели несколько названий: а-ля гарсон (то есть «под мальчика») или "бубикопф" (нем. bubikopf — маленькая или детская голова). Мода на стрижки "под мальчика" также была вызвана и феминистическими идеями.
Волосы коротко остригались и завивались особым образом, слегка приподнимаясь на затылке. Также в 1920-е появилась стрижка каре, не требовавшая завивки.
Аксессуары
Аксессуары не менее важная деталь в образе Дэйзи. Браслеты и подвески, перстни и запонки с драгоценными камнями — обязательный минимум для богатых модниц и модников двадцатых годов. Так, голову Дейзи на вечеринке у Гэтсби украшает бриллиантовая тиара с жемчужной подвеской и миниатюрная ветка из драгоценных камней, напоминающее перо- примету того времени.
На руках главной героини жемчужные браслеты, достаточно популярные в то время (но особенной любовью у модниц 20-х пользовалась длинная жемчужная нить на шею).
С задачей дополнить образы персонажей и подчеркнуть их материальный статус мог справиться, пожалуй, только ювелирный дом Tiffany&Co, который стал олицетворением эпохи. «Фицджеральд был клиентом Tiffany, и вполне вероятно, что Том Бьюкенен (муж Дейзи) тоже. Поэтому мы решили сотрудничать с Tiffany&Co», — рассказала Кэтрин Мартин на одной из пресс-конференций. В общей сложности было создано около 1700 украшений — головных уборов, тиар, браслетов, ожерелий, жемчужных подвесок, запонок
и брошей в стиле ар-деко. Их ювелиры изготовили по чертежам 1920-х годов.
Изюминка Дэйзи в этом образе-актуальная меховая горжетка с лиловым оттенком. Как и вся остальная одежда, такие меховые накидки подчеркивают ее стройную фигуру, изящество и хрупкость.
На руках главной героини жемчужные браслеты, достаточно популярные в то время (но особенной любовью у модниц 20-х пользовалась длинная жемчужная нить на шею).
С задачей дополнить образы персонажей и подчеркнуть их материальный статус мог справиться, пожалуй, только ювелирный дом Tiffany&Co, который стал олицетворением эпохи. «Фицджеральд был клиентом Tiffany, и вполне вероятно, что Том Бьюкенен (муж Дейзи) тоже. Поэтому мы решили сотрудничать с Tiffany&Co», — рассказала Кэтрин Мартин на одной из пресс-конференций. В общей сложности было создано около 1700 украшений — головных уборов, тиар, браслетов, ожерелий, жемчужных подвесок, запонок
и брошей в стиле ар-деко. Их ювелиры изготовили по чертежам 1920-х годов.
Изюминка Дэйзи в этом образе-актуальная меховая горжетка с лиловым оттенком. Как и вся остальная одежда, такие меховые накидки подчеркивают ее стройную фигуру, изящество и хрупкость.
Еще немного
об аксессуарах
об аксессуарах
Своеобразным украшением, вошедшим в моду в 1920-е, выступает бандо— украшение в виде повязки,которое носили непосредственно надо любом.
В этой сцене на главной героине черно-белое бандо
с красными акцентными деталями, сделанное из ткани.
В этой сцене на главной героине черно-белое бандо
с красными акцентными деталями, сделанное из ткани.
О платьях
Доминирующим фасоном в 1920-е становится платье-чехол — прямое, неприталенное с заниженной талией, без акцента на грудь. Длина платьев и юбок варьируется от коротких, доходящих до колен, до длинных в пол, нередко со шлейфом. Длинный подол доминирует в начале десятилетия, но уже к середине 1920-х постепенно укорачивается. Нарядные платья изготавливались преимущественно из лёгких и тонких тканей, таких как шёлк, тюль, шифон и украшались вышивкой,, бисером, стеклярусом, а также кружевом.
В гардеробе Дэйзи были только самые роскошные платья из дорогих материалов: шелка, атласа, тюля и французского кружева. Художник по костюмам-Кэтрин Мартин рассказала, что при выборе образов для Дейзи, она руководствовалась описаниями «воздушных, словно эфир, платьев» в романе Фицджеральда.
В гардеробе Дэйзи были только самые роскошные платья из дорогих материалов: шелка, атласа, тюля и французского кружева. Художник по костюмам-Кэтрин Мартин рассказала, что при выборе образов для Дейзи, она руководствовалась описаниями «воздушных, словно эфир, платьев» в романе Фицджеральда.
В этом актуальном платье-люстре, покрытом сеткой из стекляруса, Дейзи появляется на светском приеме у Гэтсби. «Это платье должно было стал олицетворением света», — рассказала Миучча Прада, добавив, что в фильме оно, скорее, отражает материальный статус Дейзи, моя задача-показать ее самой богатой женщиной на земле».
Стоит отметить, что платье в то же время нарушает историческую правдоподобность, потому что здесь мы видим явную приталенность кроя платья, что больше напоминает 1912 год, нежели 1922. Более того, глубокое декольте, которое все же присутствует в платье Дэйзи, также было не свойственно моде 1920-х.
Не совсем точный исторический силуэт подчеркивает ее женственные изгибы, что оправдано художественным замыслом автора картины. Дейзи и ее изящная одежда олицетворяют мечту, ради которой Гэтсби сделает все, что угодно.
Стоит отметить, что платье в то же время нарушает историческую правдоподобность, потому что здесь мы видим явную приталенность кроя платья, что больше напоминает 1912 год, нежели 1922. Более того, глубокое декольте, которое все же присутствует в платье Дэйзи, также было не свойственно моде 1920-х.
Не совсем точный исторический силуэт подчеркивает ее женственные изгибы, что оправдано художественным замыслом автора картины. Дейзи и ее изящная одежда олицетворяют мечту, ради которой Гэтсби сделает все, что угодно.
Нежный, как перышко, тон ее голоса отражают и пастельные тона ее платьев: лиловый, кремовый. Они романтичны и мягки, далеки от типичного образа обтекаемого короткого платья 1920 - х годов-однако, именно они передают черты ее характера. Хрупкость и эфемерность героини подчеркивают кружева шантильи ее второго платья, в котором она приходит на чай к Нику Каррауэю.
Также в этом образе Дэйзи присутствуют и и кружевные перчатки. Этот аксессуар в 20-х годах оставался обязательным для выхода в город и на светские мероприятия, в зависимости от ситуации носили длинные перчатки выше локтей или короткие, до запястья.
Второе платье платье с прозрачной тюлью создает впечатление более эффектного выреза, и имеет подходящий асимметричный подол.
Также в этом образе Дэйзи присутствуют и и кружевные перчатки. Этот аксессуар в 20-х годах оставался обязательным для выхода в город и на светские мероприятия, в зависимости от ситуации носили длинные перчатки выше локтей или короткие, до запястья.
Второе платье платье с прозрачной тюлью создает впечатление более эффектного выреза, и имеет подходящий асимметричный подол.
ШЛЯПКИ
Женские шляпки 1920-х были преимущественно небольшими, с маленькими полями или вовсе без них. Самым популярным женским головным убором была шляпка-клош («колокол»), какую мы видим Джордан Бейкер,
подруге Дэйзи .Эту модель изобрела французская шляпница Каролина Ребу в 1919 году.Шляпка-клош кремового цвета плотно облегает голову девушки и удачно сочетается с ее короткой стрижкой. Кроме того, шляпка сбоку украшена блестящей деталью.
На Нике Каррауэ мы видим кепи классического кроя, которые также были популярны в 20-х годах прошлого века на фоне отказа от строгих правил в моде.Кроме того, особой популярностью пользовались соломенное канотье с черной лентой ,которое мы видим на муже Дэйзи, Томасе Бьюкенене.
Тот самый розовый костюм Гэтсби
Во второй половине 20-х начинает доминировать костюм-тройка, состоящий из брюк, жилета и пиджака. Пиджак второй половины 20-х становится более свободным, а лацканы удлиняются. Как правило, пиджак, брюки и жилет шились из одной и той же ткани с одинаковым рисунком.
Костюм-тройка становится универсальной одеждой.
Костюм-тройка становится универсальной одеждой.
“Человек из Оксфорда! Черта с два он такой! Он носит розовый костюм”
В этом эпизоде Гэтсби одет в розовый льняной костюм-тройку (в тонкую полоску) с зауженными брюками в сочетании с галстуком (опять же в розовую и бордовую полоску) и белыми туфлями.
"Для меня это олицетворяет врожденный романтизм Гэтсби… Нам отчаянно нужно было найти ссылку на период, которая бы объяснила нам, каким может быть этот розовый костюм. Мы отправились в "Брукс Бразерс" и просмотрели все их каталоги. Мы не могли допустить, чтобы он выглядел нелепо, это должно было быть правдоподобно, но на грани. Этот костюм является неотъемлемой частью повествования — он говорит об истинной начале главного героя фильма",-Художник по костюмам Кэтрин Мартин.
В этом эпизоде Гэтсби одет в розовый льняной костюм-тройку (в тонкую полоску) с зауженными брюками в сочетании с галстуком (опять же в розовую и бордовую полоску) и белыми туфлями.
"Для меня это олицетворяет врожденный романтизм Гэтсби… Нам отчаянно нужно было найти ссылку на период, которая бы объяснила нам, каким может быть этот розовый костюм. Мы отправились в "Брукс Бразерс" и просмотрели все их каталоги. Мы не могли допустить, чтобы он выглядел нелепо, это должно было быть правдоподобно, но на грани. Этот костюм является неотъемлемой частью повествования — он говорит об истинной начале главного героя фильма",-Художник по костюмам Кэтрин Мартин.
“Его великолепный розовый тряпичный костюм выделялся ярким цветным пятном на фоне белых ступеней, и я подумал о той ночи, когда я впервые пришел в дом его предков, три месяца назад. Лужайка и подъездная дорожка были заполнены лицами тех, кто догадывался о его испорченности, – и он стоял на этих ступеньках, скрывая свою неподкупную мечту, когда махал им на прощание”.
Фрэнсис Скотт Фицджеральд "Великий Гэтсби"
Фрэнсис Скотт Фицджеральд "Великий Гэтсби"
Белоснежный костюм
для особого случая
для особого случая
Когда Гэтсби приходит встретиться с Дейзи за чаем в коттедже Ника, он надевает кремовый костюм-тройку с прохладной голубой рубашкой, коричневым жилетом, желтым галстуком и карманным платком (настоящий денди!).
Даже его серебряные булавки для воротника и запонки (характерная примета того времени) более, заметны издалека, чем обычно. Этот жест- демонстрация Дейзи свое новое богатство.
“Когда Гэтсби воссоединяется с Дейзи, он пытается быть самым красивым, самым неотразимым, самым лучшим". И Гэтсби, сделал выбор, который, возможно, был слишком экстремальным, чтобы показать ей, насколько успешным он стал".
“Я подумал о удивлении Гэтсби, когда он впервые заметил зеленый свет в конце причала Дейзи. Он проделал долгий путь к этой лужайке, и его мечта, должно быть, казалась такой близкой, что он едва мог не ухватиться за нее. Он не знал, что все это уже позади”.
Джордан Бейкер
Джордан Бейкер-профессиональная гольфистка и любительница вечеринок. Она прогрессивна, что отражают фасоны ее одежды 1930—х годов-пастельную блузку с короткими рукавами и брюки-палаццо и глубокое декольте (историческая погрешность из-за смысловых акцентов, которые хотел показать режиссер).
Здесь мы видим и популярное украшение 1920-х — длинная жемчужная нить в несколько оборотов вокруг шеи и свободно спускающаяся на грудь.
Длина таких жемчужных бус могла достигать двух метров. Тонкая жемчужная нить подчёркивала утончённый, изысканный образ модницы и придавала фигуре некую миниатюрность.
Здесь мы видим и популярное украшение 1920-х — длинная жемчужная нить в несколько оборотов вокруг шеи и свободно спускающаяся на грудь.
Длина таких жемчужных бус могла достигать двух метров. Тонкая жемчужная нить подчёркивала утончённый, изысканный образ модницы и придавала фигуре некую миниатюрность.
Миртл Уилсон
Антитеза Дейзи представлена в образе Миртл Уилсон-любовнице ее мужа.
Она одета в облегающее кричащее красное платье с глубоким вырезом (который больше напоминает 50-е годы) и классической талией 1920-х годов. Психологизм героини ярко отражен в ее раскрепощенном стиле: Миртл обольстительница с пушистым бобом на голове и губами- "бантиками", совсем не похожая на утонченную Дэйзи. Даже ее губная помада накрашена чувственной гримасой, поскольку она источает греховное соблазнение.
Она одета в облегающее кричащее красное платье с глубоким вырезом (который больше напоминает 50-е годы) и классической талией 1920-х годов. Психологизм героини ярко отражен в ее раскрепощенном стиле: Миртл обольстительница с пушистым бобом на голове и губами- "бантиками", совсем не похожая на утонченную Дэйзи. Даже ее губная помада накрашена чувственной гримасой, поскольку она источает греховное соблазнение.
Таким образом, в фильме "Великий Гэтсби" 2013 года прослеживается явное отхождение от исторически точного костюма. Но благодаря этому, в образах героев появляются детали, характеризующие их натуру. Я считаю, что этот прием оправдан с точки зрения авторского замысла
Спасибо за внимание!
Работу выполнила Скоропупова Екатерина
313 группа
313 группа
